一切开始的地方，在天地之间，以一束光阴，一把五色土唤醒远古语言融合无间的新鲜的悠游。

　　对于线的介入，我以为关键是如何斟酌它的形和体量在画面中的问题。像波洛克和马瑟韦尔对线的形体问题处理得都不一样，某种意义上也是他们作为西方画家对东方抽象理解所显示出来的不同层次使然。相对而言，马瑟韦尔更重视线本身体量与结构的呈现，更东方味。波洛克则以西方的审美与他密不可分的绘画材料来表现他精神行为的图式。

　　我在画面呈显的各式线状的来源是从书法中提取出来的，它是从楷书到草书的演变、从甲骨至狂草的叠变，在线的处理方式上则无疑糅杂了东西方抽象对话的隐性传统，并在这个基础上生发而成，给人很多思考想象的余地。

　　新作中，画面构成的线、色、形甚至宣纸等诸多具有东西方趣旨的抽象方式，圆融地与坦培拉、大漆等远古材料技法所指向的特殊背景得以结合，从而产生了极丰富的延展意义，这也与他精神气质上以道为鉴、以拙悟回应现实存在的一贯主张，形成了一种大象"开"形的崭新境界。